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宮崎駿1986年的動畫電影《天空之城勒普泰》(天空及城仿疋交正)是Studio Ghibli的開山之作，故事的時代背景是幻想中的歐洲大陸，在一座金礦裏流傳著理想世界天空之城勒普泰的傳說，據說那裏擁有無盡寶藏和控制世界的奇異能力，生活在礦山裏的男孩帕索對這個傳說深信不疑，因為他的父親就曾經拍到過天空之城的照片，有一天帕索救了從天上慢慢飄下來的戴著飛行石項鏈的女孩希達，隨後而來的就是追捕希達的軍隊和海盜婆婆一家，原來希達就是來自天空之城勒普泰族人的孩子，因為只有希達可以用咒語喚醒飛行石所擁有的巨大能量，所以軍隊想利用她得到財富和權力，後來在帕索和海盜婆婆的幫助下，希達終於回到了故鄉勒普泰島，可是，勒普泰只剩下一個古代機器人在守護著島上的小生命，而軍隊首領也終於找到了天空之城的核心，一個更大的可以控制世界的飛行石，就在這時，希達用咒語拯救了世界，可勒普泰島也因為軍隊首領的邪惡野心而毀滅，最後天空之城回到了它原來的樣子，一棵永遠守望大地的生命之樹。我得承認我的貧乏是因為懶惰，斯威夫特的《格列佛遊記》也許就在離我家不算遠的圖書館裏擺著，我也知道如果不去了解這本書就很難說清在《天空之城》中與飛行石相關聯的浮島勒普泰島的事情，事到如今只好編造些洋洋灑灑的文字，生活缺少幻想是件乏味的事，所以認真分析幻想的真實性也是件乏味的事，我只能說，在那裏面的世界讓我們寧願去相信，因為與愛和理想有關，與生命的真實意義有關。
我們知道的中國最輝煌的動畫年代，那些曾被雪藏的近乎完美的美術造型體現出的創造者的藝術價值觀卻因為商業的沖撞而變的不知所措。我們同樣用藝術眼光來觀看今日生活，很多表面華麗的褪色垃圾挂著標價牌甚至防偽商標，我們忘記了尊重創造，可我相信尊重生存更加重要，動畫片的意義更加是要娛樂大眾，事實上《天空之城》就是這樣一部既娛樂大眾又具有深刻內涵的動畫電影，那些離不開泥土的守護機器人造型可以放在任何現代藝術館的展廳也毫不遜色，同時影片也融入了許多讓人非常樂於接受的元素，鮮明的人物性格、明快的色彩、毫不艱澀的故事、跌宕起伏的劇情、優美的音樂、幽默感、傷感……最重要的，是對天空那種不可思議卻又親切自然的幻想，最不同的是愛和創造力，當然不是好來塢式的愛情，這部電影毫不例外的把愛提升在一個更為廣闊的空間，自然、和平的主題中包含著內向純真的愛情。
我相信《風之穀》中娜烏西卡的飛行器是動畫片中最浪漫的造型，而最為奇妙華麗的飛行器就全是在這部《天空之城》裏了，雖然娜烏西卡的飛行器造型會很容易讓人聯想到moebius的《arzach》中的那只白色飛龍的樣子，可除了專業評論家誰會在意呢？因為它就像昆蟲一樣輕盈自由，和自然完美融合，就是那種感覺，很舒服，很流暢，很協調，很熟練等等。再看《天空之城》，當那些有著中世紀色彩插滿了小風車的龐大的飛行船出現時，心中有了難以言表的激動，這和少年時的夢想如此接近，想一想早上從溫暖的被窩裏爬起來，推開門，看到腳下是一個全新世界，感受溫暖的陽光，撫摸迎面而來的雲，迎接新的一天的冒險，這就是完美的生活，雖然女主角少女希達的飛行模式是標准的日式魔法飛行，但是Studio Ghibli的宮崎俊從這一刻拉開了他壯麗的屬於天空的序幕，《天空之城》的希達、《風之穀》中娜烏西卡、《龍貓》中的玄玄口、《紅豬》中的羅素﹒波格，《魔女宅急便》中的琪琪、《On your mark》中的天使等等，所有人的天空都是擁有著深藍底色和濃重潔白的雲層，每一個在飛著的人都是在用真摯的心熱愛著生活。
《天空之城》的背景是建立在喧囂的空想工業社會，對於海盜婆婆一家人來說，貪婪這個詞彙是和她們的率直可愛一樣理所當然的成為天性的一部分，我記得以前我曾對一個男孩說起城市裏的一個很古老的歐式鍾樓將被拆除的事情，我告訴他那是件很殘酷的事情，因為曆史是有生命的，這座完美的建築是有血液的藝術品，可是男孩的立場是這與他無關，事實上他更希望能看到新的遊樂園，有霓虹燈的街道，從某種角度說，這個男孩就像《天空之城》裏的礦山裏的男孩帕索，他習慣了現有的生活方式，他所希望的是對於未知的世界的向往和探索，可當他遇到希達時，當他們來到向往中的天空之城時，當他們看到守護機器人輕輕拿開飛行器去保護壓在下面的鳥巢時，他們終於明白應該去向往的是大自然和生命，故事的結局暗示出寓言般的主題，也許人類最終會被他們為權利和無盡的貪婪而締造的完美的科學社會所毀滅，而不滅的永遠是生命本身，就像天空之城勒普泰最後成為巨大的生命之樹，而不管是飛行石或是機器人或是其它事物，它們的作用，往往取決於人的邪惡或善良，這顆飛行石，將永遠屬於擁有真愛的人。
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